光明日报记者 张楠 杨珏
“忆秦娥，步步高，练红绸，踩高跷，高跷摇，登戏台，唱悲欢，震九霄。”连日来，伴随着一声声高亢苍凉的秦腔呐喊，一部电视剧《主角》，让不少观众了解了秦腔名伶忆秦娥的命运沉浮。
剧中标志性的“破蒙戏”场景，取景于山西省运城市芮城县东吕村的连三舞台。这座始建于元泰定五年（1328年）的古老建筑，也因热播剧集被更多人熟知。
国家一级演员程雅琨在临汾东羊后土庙古戏台表演蒲剧水袖。
传统营造 声传百里
为了还原传统戏曲独有的舞台质感，《主角》美术团队踏遍全国勘景，最终敲定连三舞台作为拍摄点位，独一无二的建筑形制是其脱颖而出的关键。
戏台坐落于东吕村关帝庙之内，坐南朝北，垒筑1.85米高砖砌台基，整座建筑面阔九间，三台并列，同基共生，浑然一体。目前国内现存8座元代戏台尽数留存山西，连三舞台是其中唯一的“三台连体”形制。
三座戏台依照“许愿、还愿、酬神”民俗分工明确，三台可同步开演，观众自由穿梭于不同观演区域，被网友戏称“元代的沉浸式剧场”。
早年戏台既没有麦克风，也没有音响设备，成百上千的观众又是如何听清台上声音的呢？
山西大学教授杨阳研究发现，中国古戏台多是庭院式半开放声场，利用地形、风力、水面反射，自然形成了“余音绕梁”的声效。
演员在翼城乔泽庙戏台表演翼城非遗浑身板。
千年戏台 八百年脉络
三晋大地上，散落着众多古戏台。金、元、明、清四代遗存，串联起国内独有的戏曲建筑发展脉络，完整勾勒出中国神庙剧场从萌芽走向成熟的演变轨迹。
同在运城盐池之畔的池神庙奏衍楼，也是元代三连台遗存，七间台面一字排布，古时盐区开产、收仓之时，盐商便请戏班三台同唱、酬谢神明；永济董村遏云楼建于元至治二年（1322年），外方内圆的穹顶充分吸收声音，异形斗拱折射将声音清晰传出，依托建筑结构形成天然扩音；新绛绛州乐楼为明代楼阁式戏台，古时曾“上层耍皮影，下层唱大戏”，乐楼前的七星坡形成天然的阶梯式观众席……
而临汾作为元代戏台核心聚集区，坐拥全国现存8座元代戏台中的5座：魏村牛王庙戏台始建于1283年，是我国现存最早、有确切纪年的木构戏台；翼城乔泽庙戏台占地174平方米，体量居元代戏台之首；东羊后土庙戏台凭借八卦藻井的精巧构造，被坊间称作“八卦亭”。
山西师范大学副教授邓弟蛟介绍，山西古戏台在中国遗存数量最多、历史脉络最清晰、文化内涵最丰富。从金代露台到元代戏台再到明清楼阁戏台，山西古戏台完整保存了中国戏曲演出场所从萌芽到成熟的全部建筑形态。据统计，全省现存金、元、明、清历代古戏台2800余座，存量占到全国七成以上，成为承载中华戏曲文明的珍贵宝库。
运城新绛绛州乐楼。
聚力守护 从“保不起”到“修得好”
尽管山西古戏台数量众多，可多数属于未定级、低级别文物，地处偏远且管护资金短缺，常年得不到有力修缮。
以文物富集的运城为例，全市在册不可移动文物6729处，国保单位102处，低级别文物基数庞大、分布零散，基层管护资源紧缺，一度深陷“有心守护、无钱修缮”的困境。
转变从专项资金落地开始。2023年至今，运城全市投入8277.01万元一般债券资金，实施文物保护项目109个。
据了解，当地依托全省“文明守望工程”，推动社会力量参与80处文物建筑保护利用，吸引社会资金4431万元。2023至2025年，运城文保资金三年累计达13.9亿元。对永乐宫、解州关帝庙等国宝建筑实行“一宝一策”精细化管护，文物保护从被动抢险转向常态化预防性养护。
放眼全国，山西首创利用政府一般债券全面加强低级别不可移动文物保护，2023至2025年，全省三年利用7.55亿元政府一般债券，实施了567个低级别文物保护修缮项目。2025年7月落地的省级文物扶持政策明确，统筹安排不少于5000万元国、省保资金用于低级别文物保护，全面加强低级别文物的保护、传承与利用。
重焕生机 从“被看见”到“有戏唱”
修缮是守护根基，活化利用才是古戏台永续发展的落脚点。乘着《主角》热播的东风，芮城县即刻启动“连三舞台”数字化保护项目，计划利用VR技术复原元代演出盛景，同步推出“看《主角》游芮城”文旅活动。本土蒲剧演员与少儿戏曲学员登台献艺，沉寂多年的“三台联唱”重回观众视野。
依托文娱IP盘活古建，在山西已不是头一遭。《黑神话：悟空》带火隰县古建群落、《满江红》赋能太原古县城……一座座尘封的古戏台陆续走出深山，从冷门遗存变身文旅热点。
2026年4月，“何以中国·屋檐上的文脉”主题采风活动走进山西，蒲剧梅花奖得主梁静登临魏村牛王庙戏台演出。站在千年古台之上，她深有感触：“古戏台紧贴乡村烟火，台上台下零距离，没有过多音响修饰，全凭演员真嗓唱功，梁柱拢住的天然声场，是现代化剧院复刻不出的戏曲韵味。在这里唱戏，面对的是故土乡亲，守住的是戏曲人的乡愁根脉。”
（本文照片均为赵文家摄/光明图片）
《光明日报》
